Juan Bautista Adsuara Ramos. Castellón, 31.06.1891 – 17.01.1973. Escultor.
Se formó en la Escuela de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde acude (1907-1910) pensionado por la Diputación Provincial de Castellón, siendo discípulo de José Garnelo y Miguel Blay. Galardonado con la Tercera Medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes de 1912 por su obra Estudio. Cabeza de niño, tras cumplir su servicio militar en Marruecos (1912-15) regresa a Castellón, donde realiza algunos bustos y esculturas.
De vuelta a Madrid en 1916 entra a trabajar en los talleres de de Félix Granda, donde entabla amistad con el escultor José Capuz. En 1919 es galardonado por su obra Calixta con el Primer Premio en el concurso nacional de trajes regionales organizada por la sala de fiestas Parisina y en 1920 firma contrato con la compañía de seguros La Aurora Polar para la realización de una obra monumental, que culmine el edificio social de esta entidad en el paseo de Recoletos de Madrid. También ese mismo año consigue la Segunda Medalla en la Exposición Nacional con su obra San Juan Bautista, uno de los pocos desnudos masculinos del autor y hoy en paradero desconocido.
Mejorada su situación económica hasta el punto de poder renunciar a su empleo en los talleres Granda y con numerosos encargos que le permiten dedicarse a su profesión, participa a partir de entonces en diversas exposiciones y en 1922 realiza un periplo por diversos países de Europa: Francia, Italia, Grecia, Alemania. En 1923 obtiene el Primer Premio en la XVI Bienal de Venecia con una maternidad titulada La carga y en 1924 es galardonado con la Primera Medalla en la Exposición Nacional de Bellas Artes por su yeso Piedad, obra que es adquirida por el Estado para el Museo Nacional de Arte Moderno, encontrándose hoy en paradero desconocido.
Artista ya consagrado y reconocido, en 1925 participa en la Primera Exposición de Artistas Ibéricos, en 1926 realiza el monumento al pintor Francisco Ribalta para su ciudad natal, en 1927 expone en La Haya y en 1929 participa en la Exposición Internacional de Barcelona —adquiriendo el Ayuntamiento de la Ciudad Condal la maternidad La Carga—, y en el IX Salón de Otoño de Madrid, siendo galardonado ese mismo año con el Premio Nacional de Escultura por sus dos alegorías —Las Artes y Las Ciencias—, para adornar la fachada del Ministerio de Educación y Ciencia.
En 1932 obtiene la cátedra de Dibujo de ropajes de estatuas y del natural en la Escuela Superior de Bellas Artes de San Fernando. En 1933 realiza los relieves que rematan la fachada del edificio del Banco de Vizcaya en Madrid y en 1934 participa en la XIX Bienal Internacional de Venecia y realiza la medalla de la Agrupación Española de Artistas Grabadores.
En 1936 trabaja la Fuente de los Artistas, destinada a adornar los jardines del Museo Provincial de Bellas Artes de Castellón, museo creado gracias a los esfuerzos, interés e inquietud de Adsuara, miembro activo de su patronato.
Durante el conflicto bélico fue miembro de la Junta de Protección del Tesoro Artístico de Castellón y de la Junta Delegada del Tesoro Artístico de Castellón (1936-1938), de la que fue delegado oficial, participando activamente en la tarea de salvamento del patrimonio artístico de las tierras castellonenses.
Destinado a Barcelona en octubre de 1938, como funcionario por la Junta Central del Tesoro Artístico Nacional, colaboró, como técnico designado por el Comité Internacional que se creó a tal efecto, en la evacuación y traslado de las piezas capitales del Tesoro Artístico desde Perelada hasta Ginebra ante la inminente ocupación total de Cataluña por las tropas “nacionales”.
Tras ser depurado políticamente, en 1940 se reintegra a la cátedra de la Escuela de Bellas Artes de San Fernando, al tiempo que se le solicita para la realización de numerosos monumentos e imágenes para templos e instituciones: Cristo Crucificado (1941) y Dolorosa (1942) para la Cofradía de la Purísima Sangre de Castellón; reconstrucción del Monumento al Sagrado Corazón del Cerro de los Ángeles en Madrid; Monumento a la Reconquista en Vigo (1947); Monumento a Vicente Manterola en San Sebastián (1949), etc., siendo entre 1943 y 1946 cuando realiza la que se ha considerado su obra más importante, sobre todo en cuanto a la magnitud de la misma; toda la decoración escultórica de la iglesia del Espíritu Santo del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, compuesta por diversas esculturas y relieves.
Nombrado en 1947 académico de número de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, en 1950 es nombrado hijo predilecto de Castellón, trabajando en 1952 el Monumento a Francisco de Aguirre de Meneses para la Serena (Chile). En 1953 realiza los relieves del altar de España de la iglesia de la Dormición de Jerusalén; un crucificado para la basílica de los Caídos de Pamplona y los relieves del Hotel Castellana Hilton de Madrid. Entre 1954-1955 realiza la decoración escultórica de la Caja de Ahorros de Vigo y entre 1956-1958 la de la fachada del Banco de España de Gijón. En 1958 es nombrado director de la Escuela Superior de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.
Jubilado de su cátedra en 1961 y honrado como premio a su labor docente con la Gran Cruz de la Orden de Alfonso X el Sabio, en 1964 y tras la muerte de Capuz, finalizará los relieves del Circulo de Bellas Artes de Madrid y en 1965 realiza una estatua de Carlos III para los jardines de Sabatini por encargo del Ayuntamiento de Madrid. Antes de fallecer legó a la Diputación Provincial de Castellón toda la obra que conservaba en su estudio madrileño y que hoy se exhibe en el Museo de Bellas Artes de Castellón.
Autor de una obra fecunda, dispersa en colecciones, museos, jardines y edificios públicos de toda España, Adsuara es artista de intensa formación académica y de gran vocación, que pertenece a la que se ha denominado “generación valenciana post Benlliure”, definida por un rechazo a los planteamientos de tipo pictórico impresionista de Mariano Benlliure y por un pronunciamiento claro en favor de valores puramente escultóricos, exentos de decorativismos superfluos. En su obra es patente ese rechazo, así como también ese alejamiento de las innovaciones plásticas y de experimentación formal que llevaron a cabo algunos de sus coetáneos, todo lo cual hace que, moviéndose tímidamente entre los cánones de la renovación, crease una escultura en parte ecléctica, de búsqueda de la belleza a partir del equilibrio entre la naturaleza y la expresión, de concepción realista y marcadamente clasicista, muy honrada y sólidamente hecha, con indiscutible dominio de la materia.
Obras: Estudio. Cabeza de niño, 1912; Calixto, 1919; La Aurora Polar, culminación del edificio en el paseo de Recoletos de Madrid, 1920; San Juan Bautista (en paradero desconocido); La carga, 1923; Piedad (en paradero desconocido) 1924; Las Artes y Las Ciencias, para la fachada del Ministerio de Educación y Ciencia. 1929; Relieves para la fachada del edificio del Banco de Vizcaya en Madrid, 1933; Fuente de los Artistas, Castellón, 1934; Cristo Crucificado, 1941; Dolorosa, 1942; Reconstrucción del Monumento al Sagrado Corazón del Cerro de los Ángeles, Madrid; Monumento a la Reconquista en Vigo, 1947; Monumento a Vicente Manterola, San Sebastián, 1949; Decoración escultórica de la iglesia del Espíritu Santo del Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Madrid, 1943- 1946; Monumento a Francisco de Aguirre de Meneses, Serena (Chile), 1952; Relieves del altar de España de la iglesia de la Dormición, Jerusalén, 1953; Un crucificado para la Basílica de los Caídos, Pamplona; Relieves del Hotel Castellana Hilton, Madrid; Decoración escultórica de la Caja de Ahorros, Vigo, 1954-1955; Fachada del Banco de España, Gijón, 1956-1958.
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